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胡彦斌《大一号》：摇滚大一号 两全又齐美

[导读]胡彦斌的新专辑《大4）争辩2：平推钳口一号》，就是一张流行与摇滚对立分外分明的二元专辑。这种可以归于流行与摇滚的二元，其实也是人类双重性格在创作的一种还原体现。

胡彦斌(微博)(号：hu-yanbin)的新专辑《大一号》

（文/爱地人）胡彦斌的新专辑《大一号》，是一张可以从二元的专辑解读的专辑。在这个多元化的时代，二元的元素是不是少了点？答案自然是否定的。多元融合固然能带来丰富和饱满，但也容易因为芜杂而让人迷失方向。事实上，在艺术的世界里，二元对立的平衡，才是一种非常理想和完美的状态，比如红与黑、快与慢、动与静、主流与非主流，还比如流行与摇滚。

胡彦斌的新专辑《大一号》，就是一张流行与摇滚对立分外分明的二元专辑。而这种看似非常工整又平衡的格局，事实上真不是因为刻意又生硬的企划，而是很明显体现出胡彦斌作为一名唱作歌手的两面性。这种可以归于流行与摇滚的二元，初看起来似乎很矛盾，甚至很分裂，但一者它可以成为对一个唱作人于音乐的掌控和平衡能力的综合考量，二者其实也是人类双重性格在创作的一种还原体现。

从《爱情是怎么了》到《心的未来》，《大一号》专辑的前六首歌，可以说是典型的胡彦斌风格。从原创到翻唱，从情歌到舞曲，从“中国风”到复古风，胡彦斌也用面面俱到，表现出一个职业音乐人最全面的音乐素养。专辑中的《爱情是怎么了》和《在一起》，都是相当流畅顺耳的单曲，几乎听一遍就能跟着一起哼唱。不要以轻蔑和不屑的眼光看待这种传唱度，事实上，传唱度对于一首流行音乐作品来讲，绝对是一个看似简单实则艰难的硬指标。尤其是在这个经典单曲缺失的时代，能够在K歌房成为主角的当代歌曲，更是越来越少。而胡彦斌则似乎一直不缺这方面的才能，曾经的一曲《男人KTV》，甚至还反攻华语流行音乐重镇台湾，而侧田将之改为粤语版的翻唱，也让这首歌曲还成为香港当年的流行金曲。这种能够同时把歌曲推广至两岸三地并获得成功，能够突破中港台三地歌迷的审美障碍，足以说明了胡彦斌在旋律敏感上的灵气。而《爱情是怎么了》和《在一起》毫无疑问会成为2012年的《男人KTV》，在今年的国内乐坛，绝对是词曲唱俱佳的主流佳作。李在勋

翻唱谭咏麟(微博)的名曲《卡拉永远OK》，就像金悦是曾经翻唱张雨生的《我的未来不是梦》一样，既做到了传承作品，另一方面也考验了胡彦斌的改编能力。用放克舞曲加轻盈洒脱的玩乐心态，也让胡彦斌版的《卡拉永远OK》，有了新时代的律动和生动，让老经典释放出新感觉，激发出更多的活性因子。而《江湖再见》则像是《红颜》的升级版，依然古意盎然、依然荡气回肠。值得一提的还有《我以为》这首极其复古的作品，它不是如Adele于之对轻量型及坚固性部件的需求不断增加爵士乐和蓝调的复古，而是中国特色的复古，复的恰恰是华语当代流行音乐青涩的美好时代，那种如《我只在乎你》和《偏偏喜欢你》般混杂的味道，听来同样悦耳流畅，又更多老时代的清新纯朴。

新专辑最大的改变，还是胡彦斌增设了摇滚乐的环节，在为职业、为歌迷交出一份满意答卷的同时，可以完全地自私一把，用更自由的视角和方式，去把玩音乐和释放情绪。不得不说，胡彦斌同样把职业的素养，带到了这个摇滚环节。除《三十而立》之外其它五首摇滚作品，虽然都只采用油面高度不足筒深3分之2时应立即换掉了摇滚三大件的简单配置，但精妙严谨的录音还原，却让Band Sound显得既饱满又富有冲击力。摇滚是一种精神，但其实摇滚同样是一种对待音乐职业和严谨的态度。当然，在胡彦斌此次的摇滚作品中，在内容方面更多还体现出摇滚乐自由、和平，以及爱与爱。

而从《摇滚大一号》这首作品里，胡彦斌也很明确的传递他的摇滚态度，既不是空洞的批判，也不是苍白的愤怒，而是用具有侵略性的气势，去表现出一种正能量的理想与信念，不会让你消极颓废，却会让人热血沸腾。这是摇滚乐其中的一面，也是摇滚乐相当重要的一面。与此同时，相比流行作品部分更为宽阔的声场，以及更能够达到回响和纵深的听觉效果，事实上也是《大一号》这个概念的诠释，甚至包括这张专辑封面大一号造型的诠释。

阿飞西雅当然，胡彦斌的流行与摇滚世界，同样不是泾渭分明的割裂。虽然分属流行和摇滚的部分，但《心的杨家成未来》和《大梦想家》同样直达一个互通的世界，那个有关于爱、信念和梦想的世界，在励志歌已经成为一种形式和模式的今天，重新还原出励志歌最初的温度和心跳。而这份也许不狗血、也许不矫情，但却寄于职业、技巧、素养和诚挚的情怀，恰恰就是胡彦斌的特质。作为一个选秀时代前最后一批以传统方式入行的佼佼者，很欣慰胡彦斌不用在舞台上用力气大去表现出他的梦想，一开始就能在一个合适的环境中发展，对他对乐坛来讲，都是一件幸事。

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